这几年的国产剧市场可谓是相当浮躁，多数的导演和剧方都不明白底层人民的生活状态，用居高临下的手法把作品拍的一个比一个悬浮，不知道的还以为穷人都蒸发了。
《甜蜜暴击》里男主的人设是个独自抚养弟弟妹妹的励志男孩，结果镜头一给，好家伙，这穷人住的是两层小别墅，外侧还有绿意盎然的植物，看得观众一头雾水。
《我的真朋友》里杨颖住着上海独栋精修公寓，吃着价值二十多的小火锅，卡里没有多少钱了还能随便借出去200块，简直就是天方夜谭，真的是让穷人目瞪口呆了。
《三十而已》里王漫妮在大城市里打拼卖奢侈品，也是活不起的状态，可是她租的小洋楼看到的夜景是东方明珠。
更是有大户人家出身的韩雪不懂得人间疾苦，拍了外卖员的一天，这位员工每天接三十单还说是与时间赛跑，住着上海市中心的单间里，一个月的工资其实都不够房租，但韩雪自己看哭了，这要是她看到真实的外卖员生活可能都得给跪下。
这些剧方似乎根本就不懂得穷人的难处，反倒是在这里消费困难，真正的贫穷遭到粉饰，或者说在他们眼里再穷也就这样了，何不食肉糜这个词语还是能被精准演绎。
这些住豪宅开豪车的真就别哭穷了，还是让《县委大院》告诉你，啥叫穷人形象吧。
《县委大院》作为孔笙执导的新剧，真实性这方面毋庸置疑，从《山海情》的质感就能看出孔笙是真正想要展现底层人状态的，新剧作品质量可以说是再次给了观众惊喜。
从开头剧方就强调了光明县这个地方穷，吃饭的时候吕青山也和男主打了预防针，说他从富裕县被调过来会受点委屈，那么这个所谓的委屈体现在哪里，细节上就有所体现了。
镜头首先给到光明县就是拆迁的景象，属于老区域改造，这场面可以说是相当混乱，看远处的房子还都是旧时的土房子，外面有一层发黑，墙壁上也有明显裂纹，放眼看过去，一个豪宅都没有。
油坊的生意是县里有名的好，可是一看这店里的内部构造，墙壁都露出砖块了，上面挂着的东西都老掉牙，县里来的几位领导和这里的布景格格不入。
这些需要拆迁的房子里面的情况都明晃晃地写了一个字“穷”，宝根妈住的房子可以说是典型的毛坯房，黑黝黝的一片不见光也就算了，家里陈设只能维持基本生活，橱柜、衣柜一样都没有。
屋子里的陈设也没有什么讲究，锅碗瓢盆都随意地放置着，东西都是老式的，后面的大屁股电视尤其显眼，这可太接地气了。
屋外可以说是更加不入眼了，打水居然是古代人同款压水机，后面的墙壁也因为潮湿发霉，看着有点夸张，但这就是不少村子里房子的真实状态。
三宝作为贫困村的书记也享受不到什么优待，看望完乡亲之后，就骑个小电瓶车到处转悠，用的手机也就是最普通不过的智能机，这个情景太接地气。
县里的人招待客人用的杯子，虽然是成套的，可是一看就没有什么设计感，有种扑面而来的乡土味，热水壶那抹红色也相当抢眼。
再看屋子里的东西，比起宝根妈家好了一点，至少会贴贴财神一类的，但房子上也有明显的掉漆痕迹，家里用的风扇没有什么花哨的功能，也就只能勉强降温。
这样的房子在剧里数不胜数，后面剧情里直接出来个土坯房，家里就是个搭出来的小窝，感觉屋子里都有尘土和灰，家里主人就躺在简易木床上，这地方真就只是让人能活着而已。
墙上挂着的东西全都是年代感满满，东西乱摆没什么规章，地上的拖鞋还是趿拉板，就是某多多两三块就能买到的同款。
镜头一转这家里居然还有个冰箱也算是奇迹了，墙壁上发霉的痕迹难以掩盖，如果有人觉得这是戏剧化设计真就错了，刷视频的时候其实就能看到有不少网友还生活在这种环境里难以脱身。
来光明县买奶牛的人，在路边摊喝羊汤，粗糙的短袖一看就是干重活的，手里饭碗的花纹带着青瓷却廉价感满满，身后的大型电扇旧得像是从许半夏的废品厂捡回来的。
远景来看围着的塑料也就是挡挡风，摆着的塑料碗盆像是一次性的，生锈的铁架子一个比一个吸睛，这吃饭环境实在不敢恭维。
捡垃圾的流浪汉可能大家已经许久没有在电视里看到了，该剧里有一群流浪汉在大厅里穿着破烂的衣裳，带着的行李都是用麻袋装着，塑料瓶子挂在了推车上。
许是生活太艰苦，在政府大厅里这群人吃着西瓜都像是奢侈品，大口大口身上的衣服似乎也带着灰尘，将小人物的状态刻画得格外生动。
就连林志为女友亚萍住的宿舍条件也不好，看样子算是当地不错的一个地方了，虽然有电脑装饰，可是墙上的壁纸、简易衣柜等等都显得特别落后，处处都写着困难。
这部剧里前期一直强调着的穷可真不是空话，光明县里的环境一个比一个令人惊讶，但这都是最为真实的贫困状态，这才是所谓的底层人民，他们连买个电动车都要考虑好久，可别用那些豪车来侮辱人了。
总而言之，《县委大院》毫不避讳地刻画出了这些穷人的生活，给了观众一定的冲击力，能看出孔笙对这方面确实有一手，没有用那种俯瞰众生的优越感，是他拍戏最大的优势。
对比之下，一些作品可以说是不堪入目，不知道的还以为国产剧穷人都被取缔了，只能说希望以后演穷人都按这个水准来，那么你还发现了剧里其他彰显出穷的地方了吗？
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